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赞美诗与音乐要素(十二) --八、赞美诗与和弦

时间:2016-05-01 21:10来源:《教材》2015年6期 作者:翁翠琴 点击: 评论
认识有关和弦的基本知识,对识别赞美诗合唱音乐的和声结构、合宜配置赞美诗四部和声,编配赞美诗钢琴曲等方面至关重要。
八、赞美诗与和弦
    
合唱音乐传统起源于西方教会,是教会音乐的演唱形式之一。合唱声部的平衡与和弦结构及其排列法紧密联系。和弦对声部的均衡、音色的统一、声音的融合起到举足轻重的作用。赞美诗与和弦有不解之缘。
    
1.和弦的定义
 
三个或三个以上不同高度的乐音,按照三度音程关系或非三度音程关系,以纵向形式加以结合,称为“和弦”。和弦如下:


和弦的结构以大三度、小三度音程关系为基本原则。主要有三和弦、七和弦、九和弦等。按照三度音程关系叠置的和弦,由于各音之间保持一定的紧张度,带有泛音的自然规律,同时发声,在听觉上音色比较协调、饱满,因此被广泛使用于教会赞美诗合唱音乐。丰满、和谐的和声给教会带来了祥和、神圣、温暖的意境。中国民族五声调式的和声虽然按照非三度音程叠置,但也丰富了教会赞美诗和声的色彩。
  
2.三和弦
 
构成和弦的各音,称为和弦音。由三个音组成,按照三度音程关系叠置的和弦,称为“三和弦”。在三和弦的基本形态中,最下面的音称为“根音”,中间的音称为“三音”,最上面的音称为“五音”。
    
由于有大三度、小三度之分,因此三和弦共有四种类型:大三和弦、小三和弦、增三和弦、减三和弦。和弦如下:
 
  
大三和弦:按照三度音程叠置,根音到三音为大三度,三音到五音为小三度,根音到五音为纯五度。
 
小三和弦:按照三度音程叠置,根音到三音为小三度,三音到五音为大三度,根音到五音为纯五度。
 
增三和弦:按照三度音程叠置,根音到三音、三音到五音都是大三度,根音到五音为增五度。
 
减三和弦:按照三度音程叠置,根音到三音、三音到五音都是小三度,根音到五音为减五度。
  
3.转位三和弦
  
按照三度音程排列,以根音为低音的和弦,称为“原位和弦”。以和弦的三音、五音、七音为低音的和弦,称为“转位和弦”。
    
在三和弦中,以根音为低音,称为“原位三和弦”,以三音、五音为低音,称为“转位三和弦”。以三音为低音,即第一转位,称为“六和弦”,用数字“6”标记;以五音为低音,即第二转位,称为“四六和弦”。和弦标记如下:
 
 
4.七和弦
 
由四个音组成,按照三度音程关系叠置的和弦,成为“七和弦”。在和弦的四个音中,从低往高依序称为“根音”、“二音”、“五音”、“七音”。从根音到七音距离七度,用数字“7”标记。
 
常用的七和弦共有五种类型:大小七和弦、小小七和弦、减小七和弦,减减七和弦、大大七和弦。
 
太小七和弦:按照三度音程叠置,根音、三音、五音构成大三和弦,根音到七音为小七度。
 
小小七和弦:按照三度音程叠置,根音、三音、五音构成小三和弦,根音到七音为小七度。
 
减小七和弦:按照三度音程叠置,根音、三音、五音构成减三和弦,从根音到七音为小七度。
 
减减七和弦:按照三度音程叠置,根音、三音、五音构成减三和弦,从根音到七音为减七度。
 
大大七和弦:按照三度音程叠置,以大三和弦为基础,从根音到七音为大七度。
 
七和弦的五种类型如下:
 
 
5.转位七和弦
 
在七和弦中,以根音为低音,称为“原位七和弦”,以三音、五音、七音为低音,称为“转位七和弦”。在七和弦中,以三音为低音,即第一转位,转位后,低音与上面的两个音分别是五度、六度音程关系,称为“五六和弦”;以五音为低音,即第二转位,转位后,低音与中间两个音分别是三度、四度音程关系,称为“三四和弦”;以七音为低音,即第三转位,转位后,低音与其相邻音是二度音程关系,称为“二和弦”,用数字“2”标记。七和弦的原位与转位如下:
 
 
6.属七和弦、导七和音的解决
  
所有七和弦都包含不协和音程,属于不协和和弦。不协和和弦(如属七和弦和导七和弦)向协和和弦进行时,需要“解决”。解决的办法就是基于不稳定到稳定音倾向解决到主和弦。
    
在属音上构成的七和弦,称为“属七和弦”,在导音上构成的七和弦,称为“导七和弦”。
    
属七和弦的解决法是进到主音三和弦,即第Ⅱ级进到第Ⅰ级、第Ⅶ级进到第Ⅰ级、第Ⅳ级进到第Ⅲ级,第Ⅴ级除在原位属七和弦中进到第Ⅰ级以外,在其他三个转位的属七和弦中都保持原位不动。以C自然大调“属七和弦”的解决法为侧:
    
C大调V,和弦的解决:
  
  
导七和弦的解决法是进到重复三度音的主音三和弦,即第Ⅶ级进到Ⅰ级、第Ⅱ级进到第Ⅲ级、第Ⅳ级进到第Ⅲ级、第Ⅵ级进到第Ⅴ级,转位与原位一样。以C自然大调“导七和弦”的解决法为例:
 
 
导七和弦也经常通过数七和弦解决到主和弦。
 
7.调试中的和弦
 
和弦与调式结合在一起,称为调式中的和弦。在各种大调、小调的七个音级上,三和弦可以构成三个大三和弦、三个小三和弦、一个减三和弦。
 
以C自然大调为例:
    
 
以a自然小调为例:
 
 
两个关系大小调都有三个大三和弦、三个小三和弦和一个减三和弦,只是调式音级不一样。运用相同的方式可以找到其他各种调式。
 
调式中的和弦大都以音级数号为标记,如I、Ⅱ、Ⅲ等数字。若是七和弦,还需在音级数号的右下方标示数字“7”,如V7,和弦如下:
 
 
“三个正音级(Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ)为正三和弦,四个副音级(Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ)为副三和弦。Ⅴ级和弦称为属和弦,Ⅳ级和弦称为下属和弦,Ⅰ级和弦称为主和弦。主和弦为稳定和弦,其余都属于不稳定和弦。
 
8.和弦的音响效果
  
犬三和弦因着根音上的大三度,色彩较为明朗;小三和弦由于根音上的小三度,色彩比较暗淡;增三和弦带有向外扩展的特征;减三和弦具有向内收缩的特点。大三和弦、小三和弦包含协和音程,属于协和和弦;增三和弦、减三和弦包含不协和音程,属于不协和和弦。所有不协和和弦(增减三和弦、七和弦)都具有紧张、矛盾,不稳定的特点。
  
9.和协的应用
  
三和弦与基督教教义“三位一体”有密切关系,三和弦也通过合唱音乐给教会带来安详、协和的敬拜气氛。赞美诗作品分为单声部音乐和多声部音乐。多声部音乐又分为两种:主调音乐和复调音乐。在主调音乐中,其他声部对主旋律的陪衬需要运用和弦。和弦主要用于纵向发展的赞美诗多声部音乐,有时也会用于横向发展的单声部旋律,如《赞美诗(新编)》第1首《圣哉三一歌》的第一乐句:
    
 
四部和声(高音部、中音部、次中音部、低音部)是最基本的和声写作形式,基于三和弦。
    
在编写赞美诗四部和声时,由于三和弦只有三个音,要编写成四个声部,需要重复某个和弦音。当然,和弦中的音可以重复,也可以省略。主要重复“根音”,有助于强调和弦的基础;其次重复调式骨干音(主音、属音、下属音),以巩固调性;很少重复“三音”,为了避免平行五度或其他特殊原因,会重复这些音。
    
在编写赞美诗四部和声时,由于七和弦有四个音,正好与四声部数量相吻合。一般重复根音,不重复七音,有时可以省略“五音”或“三音”,但不能省略根音和七音。
    
和弦中的音全部出现,称为完全和弦;没有完全出现,称为不完全和弦。
    
和弦连接法有许多,为求和弦平稳进行,和弦连接时,共同音可保持在同一声部,也可不保持在同一声部。有共同音而不保持,可能出现某几个声部同向进行,这就需要有的声部与它们成反向进行以取得平衡。比如上方三声部同向进行,低音声部成反向进行。若没有共同音,和弦连接时多采用同向与反向进行相结合。这些和弦连接法体现在教会赞美诗四部和声中。如第55首《赞美主恩歌》歌曲片段:
 
 
使用最多的是协和三和弦(大三和弦、小三和弦),不协和的增三和弦、减三和弦和七和弦用得不多。
 
在四声部和声中,根据声部之间的距离,排列法有以下两种基本形式:
 
密集排列法:在上方三个声部中,相邻的两个声部之间的音程不超过四度,获得浓厚、浊重的和声音响,带状的线条掩盖个别声部的进行。
 
开放排列法:在上方三个声部中,相邻的两声部之间的音程在五度以上(不超过八度),获得协调、均衡的和声音响,个别声部进行比较清晰。
  
在赞美诗多声部写作中,两种排列法均可按照音乐表现的需要,分别使用或交替使用。作为和声基础的低音声部,它和次中音声部的音程不涉及声部的排列形式,一般允许在同度和十二度的范围内活动,最大距离不应超过十五度。
  
上方三个声部相邻者之间的音程超过八度,或低音与次中音声部间的音程超过十五度,叫做超开放排列。这会影响和声的凝聚力,应当避免。除此以外,还要避免五度平行、声部超越、同向进行等问题。
  
认识有关和弦的基本知识,对识别赞美诗合唱音乐的和声结构、合宜配置赞美诗四部和声,编配赞美诗钢琴曲等方面至关重要。
 
 
金陵协和神学院《教材》2015年第6期73--79页教牧工作。2016年4月12日礼拜六21:41扫描,2016年4月18日礼拜一14:53审核校对。更多《教材》2015年6期文章,欢迎点击基督教传媒http://www.jdjcm.com/wenzhai/1540.html阅读。
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