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赞美诗与音乐要素(九)

时间:2018-02-21 22:11来源:《教材》2015年3期 作者:翁翠琴 点击: 评论
每一首圣诗都是围绕某一个音展开的,乐曲中间会有变化和发展,最后结束时还是要解决到中心音,这个音就是主音。
2、西方大小调式
 
1)大调式
 
由七个音级组成,Ⅰ级和Ⅲ级构成大三度,以最稳定音do为主音,不稳定音级(Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ)以二度音程关系倾向于稳定音,调式中的三个稳定音级“1 3 5”(Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ)合起来构成一个大三和弦的调式,称为“大调式”。教会赞美诗采用的调式大多数是大调式。
   
大调式有自然大调、和声大调、旋律大调三种类型。
   
自然大调使用最多,是大调式的基本形式。它的音阶结构是由两个结构相同的四声音列组成,中间的fa与sol以大二度形式通过虚线分开。大调的字母要大写。以C自然大调音阶为例,是以C为主音,C为第Ⅰ级:
  
 
 
《赞美诗(新编)》第47首《颂主歌》是以F为主音的自然大调式,称为“F大调”。“F”代表主音的高度。歌谱片段如下:
 
 
第317首《谦卑随主歌》是以G为主音的自然大调式,称为“G大调”。“G”代表主音的高度。歌谱片段如下:

  
和声大调是将自然大调的第Ⅵ级音降低半音,形成了第Ⅵ级与第Ⅶ级之间的增二度音程。第Ⅵ级音采用临时变音记号记写,不记入调号号里。以C和声大调音阶为例:
 
 
圣歌《真光导我》(古诺曲)中间有男低音领唱片段,第Ⅵ级音降低半音,带来调式色彩的改变,第一音和第二音上行八度的大跳进,带来生命的呐喊,加上之后整体的下行旋律,增添了在神的圣坛前内心倾诉和俯扶的深度。歌谱片段如下:
 
 
旋律大调是将自然大调的第Ⅵ缎、第Ⅶ级降低半音。第Ⅵ级、第Ⅶ级音使用临时变音记号,不记入调号中,多用于下行旋律。其音阶结构如下:
  
 
《耐心等候歌》(孟德尔松曲)是一首根据《诗篇》第37篇3--7节谱写的圣歌,歌曲最后部分的女低音将第Ⅵ级、第Ⅶ级降低半音。歌谱片段如下:
   
 
Ⅰ级与Ⅲ级音构成大三度,根音上方太三度音程的色彩明朗、亮丽、光辉、刚健,是大调式的基本特征。大调式因其开放、明亮的色彩特点,适用于颂赞、赞美、喜悦、庆祝情绪的圣诗主题。
   
2)小调式
   
由七个音级组成,Ⅰ级和Ⅲ级音构成小三度,以稳定音la为主音,不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音,调式中的三个稳定音“ 6 1 3”(Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ)合在一起成为一个小三和弦,称为“小调式”。
   
小调式也有三种类型:自然小调、和声小调和旋律小调。三种形式都被赞美诗广泛运用。
   
自然小调式的音阶结构是由两个结构不同的四声音阶组成,中间以大二度分开。小调的字母要小写。以a自然小调音阶为例,是以a为主音,a为第Ⅰ级:
 
 
《赞美诗(新编)》第66首《以马内利来临歌》是以e为主音的自然小调式,称为“e自然小调”。e代表主音的高度。小调朦胧、柔美的音色表达了以色列民引颈渴望神子降临的心情,期待清晨日光冲开长夜幽暗愁云,驱散死亡深沉黑影。圣诗的副歌如下

 
将自然小调的第Ⅶ级音升高半音,称为“和声小调”。以a和声小调音阶为例:
 
   
用于诗班咏唱的受难曲《十架七言》(宋尚直稠、马革顺改编)属于“b和声小调”,因为1a处在B位置上,从la往上数是小三度的调号,圣诗曲调升高第Ⅶ级音(#5)。
   
歌谱的最后乐段采用男低音、男高音、女高音、女低音四声部依序轮唱“你为什么离弃我?”小调忧郁的情绪加上升高第Ⅶ级音(#5),增添了耶稣基督在上字架上受难悲伤的语境。最后的结束音就如《受难歌》一样停留在小调式第Ⅴ级音(mi)上。圣诗片段如下
 
 
将自然小调的第Ⅵ级、第Ⅶ级音都升高半音,称为“旋律小调”。多用于上行旋律,下行时还原为自然小调。以a旋律小调音阶为例:
 

 
和声小调和旋律小调的第Ⅶ级、第Ⅵ级升高半音,都采用临时变音记号,不记入调号中。
   
根音上方小三度音程是小调的基本特征,因此从听觉上感受,小调所传递的色彩比较深沉、暗淡、柔和,适用于受难、忧郁、默想、沉思情绪的圣诗主题。
   
如何区别大调和小调呢?大调与小调的区别主要体现在调式音阶中的音级关系不同。大调音阶是do re mi fa sol la do(以C大调为例),它们之间的音程关系是全音--全音--半音--全音--全音--全音--半音,小调音阶则是la si do re mi fa sol la(以a自然小调为例),它们之间的音程关系是全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音。
   
区分大小调,关键看主音,圣诗的结束音一般是主音,圣诗的开始音有时也是主音。大调的主音是do,小调的主音是la。每一首圣诗都是围绕某一个音展开的,乐曲中间会有变化和发展,最后结束时还是要解决到中心音,这个音就是主音。第一个音为Ⅰ级音,作为大调或小调最主要的音常被称为“主音”,第Ⅶ级音作为引导整个音阶再度回到主音常被称为“导音”。
   
区分大小调,还要看调号,如果最后一个音是la,从la往上数是小三度的调号,就是小调,la的位置若在E上,调号是“#”,就是e小调。比如《赞美诗(新编)》第97首《受难歌》采用自然小调式,因此曲调的色彩情绪哀伤悲悯,十分配合受难内容的歌词。结束音停留在小调的稳定音“Ⅴ级音”(mi)上,制造未完满的悬念。由于没有显示调号,没有升高第Ⅵ级、第Ⅶ级音,因此定位为“a自然小调”。
   
具体分析是自然小调、和声小调,还是旋律小调,还要看曲调中有没有升高第Ⅶ级、第Ⅵ级音。
   
由于大调和小调的调式色彩不同,因此还要从听觉角度分辨圣诗整体曲调所传达的情绪色彩,是明亮的,还是幽暗的,若是明亮的,就是大调,若是暗淡的,就是小调。
 
 
《教材》2015年3期80--85页教牧工作, 2015年7月26日礼拜天21:26扫描,2015年9月18日礼拜五14:58审核校对。QQ:1442160806。微信/飞信:13857228072浙江舟山。《教材》2015年1-6期http://www.jdjcm.com/wenzhai/1541.html
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